|
|
|
|
REVISTA | ÁBACO DIGITAL | TALLER LITERARIO | OFERTAS Y SUSCRIPCIONES | AUTORES | CINE, ARTE Y LITERATURA |
 |
||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
||||||||||||||||||||||||||
| Paisaje, arte, patrimonio. El concepto de patrimonio se ha ampliado durante los últimos decenios con cuestiones no tratadas hasta entonces: las artes y tradiciones populares, la arquitectura urbana e industrial, los paisajes rurales. Estos testimonios no apreciados hasta entonces conllevan una dimensión estética que atañe especialmente al paisaje. El territorio es el espacio de obrar del hombre, el paisaje es la proyección visible de aquél. La intervención en los paisajes, entendida como una operación con objetivos sociales y económicos principalmente, debe tener en cuenta los valores simbólicos que proyecta cada comunidad. Las interrelaciones entre disciplinas son la única forma de integrar y explicar la complejidad de información que nos ofrece el paisaje colectivo moderno. La memoria es más que piedras. Se han roto las barreras que separaban el patrimonio cultural del patrimonio natural y hay una mayor atención a los valores del patrimonio inmaterial amenazados de desaparición por el proceso de globalización. Cada vez se habla más de paisajes culturales, industriales, agrícolas o arqueológicos, de las relaciones hombre- naturaleza. No podemos hablar de paisaje sin tener en cuenta el protagonismo del hombre y la mujer en el territorio, dejando su sello personal en el mismo. El hombre transforma el territorio en su vivencia, convivencia y supervivencia. El patrimonio, la intervención de artistas en espacios abiertos,
el paisaje como producto directo del trabajo del sistema social confirman
la estrecha vinculación entre el fomento cultural, funcionalidad
económica y desarrollo sostenible. El propio esfuerzo humano tiene
que asegurar los equilibrios perdidos. «Grandes Alturas. Notas sobre la historia
de las chimeneas. La herencia del pasado» La chimenea se ha convertido en un icono, en un hito emblemático del paisaje industrial. Desde las primeras chimeneas en ladrillos, especialmente las de gran altitud, desarrolladas en la fase preindustrial y la revolución industrial iniciando su declive en los albores del siglo XX con las primeras realizaciones en metal y después con el cemento armado. La chimenea como herencia del pasado forma un capitulo importante de la historia de las alturas cuya dimensión constructiva esta oscurecida por los modelos arquitectónicos más nobles. Su evolución y tecnología se analiza en países como el Reino Unido, Italia o incluso Estados Unidos permitiendo adentrarnos en un mundo desconocido e importante, tanto en su faceta histórica, como funcional y estética en las técnicas industriales y de la construcción. Una chimenea es una presencia incómoda, una torre anómala,
que emite humo, asociada a la imagen más negativa de la industrialización.
Una torre inaccesible, inhóspita, totalmente vacía en su
interior, un inquietante abismo que transfiere los humos al cielo. Una
construcción relativamente frágil, expuesta a una rápida
degradación una vez terminada su vida útil. Pero, sobre
todo es una referencia simbólica de la civilización industrial
de estos últimos siglos que domina y preside nuestros territorios «Naturaleza, Paisaje e Industria» La naturaleza, el paisaje y la industria han tenido un desarrollo interactivo mucho más importante de lo que habitualmente se conoce y reconoce. Los artistas no han permanecido al margen del hecho industrial desde que aparece la actividad minera y se incorporan las construcciones industriales en la naturaleza y la ciudad. Además de los temas tratados: fraguas, minería, construcción , otros como el ferrocarril, la navegación, los interiores de fábricas, las obras públicas constituyen campos específicos para investigar ye conocer las obras más relevantes producidas al respecto. El artista no se ha limitado sólo a representar el hecho en sí o a la cambiante realidad formal sino que ha tomado partido, junto al obrero, sobre sus formas de vida, trabajo y reivindicaciones laborales. La Naturaleza acogió en su seno la actividad industrial como una actividad más al servicio del hombre y la sociedad pero estamos detectando ya ciertas agresiones industriales que no debemos tolerar si queremos seguir contando con ella en beneficio solidario de quienes heredarán nuestro patrimonio. «Territorio y gestión creativa
del patrimonio cultural y natural» El Territorio Museo es una opción y modelo de trabajo que persigue la conversión de un territorio determinado en un producto turístico-cultural integrado; cualquier estrategia de promoción local que se sustente en proyectos de puesta en valor del patrimonio cultural y natural debe tener como objetivo primordial conseguir la preservación de culturas, monumentos y entornos y lograr efectos inducidos en el territorio como crea empleo y servicios . La creación de una oferta patrimonial precisa no sólo del conocimiento de los recursos patrimoniales que la sustentan, sino también saber cuáles son los intereses y motivaciones de turistas y visitantes, y recoger las demandas e inquietudes de la población local con su participación para su posterior gestión atendiendo a intereses y propuestas de los diversos sectores sociales, culturales y turísticos, tanto públicos como privados. Es imprescindible poner en práctica el concepto de gestión creativa del patrimonio con la importancia del consenso y la participación social, planificación estratégica, sostenibilidad, calidad en la experiencia del visitante, diversificación en las fuentes de financiación, reinversión en la mejora del patrimonio y una contribución al desarrollo local y a la creación de empleo. «Una villa minera» Aljustrel designa, simultáneamente, el nombre de un poblado medieval y el conjunto de las principales minas existente a su alrededor. Debido a esta proximidad, la villa va adquiriendo y reestructurando, desde mediados del ochocientos hasta la actualidad –incluso en esta fase de desindustrialización- una identidad con trazos culturales mineros. En un espacio alargado espacialmente, las infraestructuras coexisten: la jornada para el empleo se vuelve así un viaje al pasado histórico del trabajo y de las técnicas mineras allí utilizadas. Este caso es paradigmático de la disparidad de criterios que han sido utilizados para valorar el Patrimonio Histórico y Arqueológico. A pesar de su visibilidad e importancia para la economía local y regional, el Patrimonio Industrial ha sido abandonado y alejado de las referencias culturales de la villa, tanto por los poderes locales como por la propia población. En mayo de 2002 el Museo Arqueológico de Aljustrel inauguró una exposición sobre “2000 años de Minería en Aljustrel”, con el objetivo de divulgar, preservar y revalorizar el Patrimonio Natural e Histórico (Material e Inmaterial) del lugar, y de manera complementaria el concepto de desarrollo de la ciudadanía e identidad local relacionados con la diversidad y pluralidad de trazos culturales y saberes ligados al universo del trabajo industrial. «Percepción local del territorio
en la reserva de la Biosfera, Islas de Old Providence y Santa Catalina-Caribe
colombian» El presente artículo describe y analiza los discursos, percepciones y prácticas que tienen los pobladores locales de la reserva de la biosfera, islas de Old Providence y Santa Catalina (Archipiélago de San Andrés, Old Providence y Santa Catalina, departamento colombiano) sobre su territorio. «El paisaje de la industria: un nuevo horizonte
del patrimonio cultural» El patrimonio industrial ha ido adquiriendo importancia dentro de nuestra cultura y sociedad occidentales; aunque joven, es un vasto ámbito de estudio en el que recientemente se ha ido manifestando un interés creciente por el paisaje de la industria. Gracias al descubrimiento de esta dimensión territorial, aspectos como los laborales, técnicos, socioeconómicos, antropológicos, arquitectónicos o estéticos que antes eran prioritarios y se analizaban aisladamente, pasan ahora a organizarse y explicarse en virtud de su posición en una red más compleja, tridimensional, la que teje la industria al implantarse en un espacio. La industria imprime sus huellas en el espacio, humanizándolo. Hay que escrutar estas improntas en la fase de campo, como enseña la “arqueología industrial”, y también deben ponerse en valor en los procesos de rehabilitación para adquirir así una idea global de nuestro pasado a través de sus vestigios materiales. Esta tendencia procede de Francia y su manera de interpretar el patrimonio industrial, pero se ha ido extendiendo por el área latina de Europa y España participa de ella plenamente. Se recogen (a través de diferentes obras y referencias dispares) el desarrollo de esta tendencia, las características de este paisaje, la lógica socioespacial que imprime la producción industrial y se reflexiona específicamente sobre el medio minero, por su especial relevancia en Asturias. «Arte, Arquitectura, ingeniería y
paisaje en las centrales hidroeléctricas asturianas» A mediados del siglo XX se construyen diversas centrales hidroeléctricas en la región de Asturias, en el norte de España, para satisfacer la creciente demanda de energía tras una época de autarquía económica del país. Las características de las singulares obras que inciden en el
paisaje asturiano son: la colaboración en el proceso de edificación
de arquitectos e ingenieros; la incorporación de las artes plásticas
en las obras y el tercer aspecto es la excepcional condición paisajística
de sus emplazamientos. Se analizan los aspectos señalados que se manifiestan en cada una de las obras con mayor o menor intensidad, dentro de un periodo de construcción que abarca desde 1945 con el Ssalto de Salime hasta 1980 con la construcción dela Central de Tanes. «El río Los Angeles: rediseñando
el paisaje urbano» El pueblo de Los Ángeles se funda en 1781, las montañas, el río y la franja costera ya formaban parte del paisaje. En la actualidad, unas extensas tramas de calles y una red de autopistas se entremezclan y cubren las tierras bajas de la cuenca y los valles. Marcado por una serie de grandes edificios que contrastan con las montañas y la orilla del río que definen el paisaje urbano de Los Ángeles. Sólo el río permanece invisible, reducido a una línea de cemento de canales de drenaje, privado de su vegetación ribereña, cercado por líneas de ferrocarril, oculto por las plantas industriales y las autopistas. Diferentes proyectos de ingeniería inconclusos o desacertados han permitido que El Río Los Ángeles sea una reliquia de aquellos paisajes físicos, económicos e intelectuales que lo moldearon en 1930 y un problema no resuelto desde el punto de vista de seguridad en las inundaciones de las aguas, en el plano urbanístico o en el socioeconómico de regeneración de una zona urbana importante en la ciudad. A pesar de que ya no es una fuente de agua para la ciudad, un río vivo sería un emblema de una gestión del agua responsable y un símbolo de desarrollo sostenible. Negar el río es negar el origen de la ciudad. Volver a pensar el río es descubrir una oportunidad única para definir zonas urbanas, unir vecindarios y comunidades y darle la importancia que se merece a nuestro paisaje y a nuestra historia. «Ría de Bilbao: la industria
fábrica del paisaje» La naturaleza ha proporcionado a Bilbao dos elementos fundamentales para su desarrollo: el mineral de hierro de sus montes como materia prima y su Ría. La coincidencia de ambos en un espacio territorial muy próximo propició que la implantación de la Revolución Industrial tuviese especial incidencia en el entorno de la villa de Bilbao. La colonización industrial y demográfica sobre este espacio supraurbano originó unos bordes fluviales fabriles duros compartidos con asentamientos sociales muy contrastados: desde la infravivienda obrera hasta unos emplazamientos burgueses de altísima calidad. Como testigo de tantos episodios acontecidos en su curso en los últimos 150 años, constituye el escenario de la industrialización la contemporaneidad. Establece un relato de espacios y episodios laborales hasta ahora sólo apreciados por su capacidad productiva, ajenos a los conceptos tradicionales de belleza. Sin embargo, la decadencia de muchos edificios, instalaciones y utillajes industriales, crea un paisaje en declive rodeado de romanticismo que otorga un valor estético a estos monumentos laborales. De alguna manera la Ría es la razón de ser, el alma de un lugar que debemos valorar y respetar. Recuprear exige una reflexión y reinterpretación de su naturaleza como cualidad paisajística. A esta complejidad territorial debe darse respuestas de regeneración respetuosas con los testimonios más significativos. La Ría de Bilbao es un relato de preexistencias, permanencias y desapariciones. Melancolía y utopía, homenaje y paisaje. «Iraq-EEU: promesa de guerra y perspectivas
de una nueva geografía imperial en Oriente Medio» El fotógrafo free lance Alejandro Zapico nos acerca con sus testimonios gráficos la acalambrante cotidianeidad de los hombres y mujeres iraquíes y a su improbable coexistencia con una alambrada que se torna muy visible en el día a día. Por su parte, Michel Suárez, miembro del Comité de Solidaridad con la Causa Árabe, e integrante de la Campaña Estatal por el Levantamiento de las Sanciones a Iraq, ofrece una visión panorámica del conficto desde la Guerra del Golfo hasta el presente, aportando claves explicativas que sugieren una interpretación muy alejada de la monolítica visión cocinada por los grandes media. El artículo recoge, además, impresiones personales del autor sobre el estado de descomposición de la sociedad civivil iraquí, fruto de su particular experiencia en el país, y radiografía los traumatismos provocados por las sanciones a pie de campo, en la calle, en las escuelas, y en los hospitales. «Una nación rehén» El alemán Sponeck y el irlandés Halliday ocuparon el cargo de coordinador humanitario de NNUU del programa Petróleo por Alimentos, de 1998 al 2000, y de 1997 a 1998, respectivamente. Tras comprobar sobre el terrenola iniquidad y perversión de las resoluciones del Consejo de Seguridad orientadas por EEUU, ambos dimitieron en un infrecuente ejercicio de honestidad profesional e integridad personal. En su artículo denuncian la insuficiencia de los programas humanitarios para contener la crisis humanitaria provocada por el bloqueo, y su instrumentalización por parte de Washington como arma política, al tiempo que afirman que no existe una alternativa humanitaria a las sanciones. Según ellos, la solución ha de ser necesariamente de naturaleza política y por eso exhortan a la opinión pública mundial a rebelarse contra ignominia del cerco a Iraq y a desenterrar una verdad sepultada bajo los escombros de las falsedades y las medias verdades. |
 |
|
||||||||||||||||||||||||||||
 |
||||||||||||||||||||||||||||||
 Envía
este documento |
||||||||||||||||||||||||||||||
| PROYECTO EDITORIAL | CREDITOS Y COPYRIGHT | PUBLICIDAD | CONTACTO | ENLACES | ||||||||||||||||||||||||||||||
